El presente ensayo centra la atención analítica en el valor de la novela El Montero de Pedro Francisco Bonó como documento-texto revelador del contexto socio-económico y cultural de la sociedad dominicana de mediado del siglo XIX. De manera específica, pone como centro analítico-expositivo las condiciones sociales de la tipología social característica del montero, como expresión del campesino pobre dominicano, que es la expresión del precapitalismo producto histórico del abandono y despoblaciones de la isla de Santo Domingo por parte del colonialismo español.
Nuestro interés e intención están marcados por el análisis sociológico del contenido de la obra, dejando a los críticos literarios los aspectos estilísticos, lingüísticos y el valor estético de la novela. La lectura que hemos hecho de El Montero pretende ser de carácter sociológico, a fin de reconocer la afirmación del historiador Emilio Rodríguez Demorizi, quien en su Prefacio a la primera edición dominicana del año 1968 de la novela El Montero, en la Colección Pensamiento Dominicano, escribió que “…Cuando la obra de Bonó se deje de leer como novela, se leerá como inapreciable capítulo de nuestro folklor, de nuestra sociología…” (Rodríguez Demorizi, Emilio. Prefacio a la novela El Montero, en Colección Pensamiento Dominicano, edición Sociedad Dominicana de Bibliófilos, Santo Domingo , República Dominicana, 2010, pag. 967).
La novela El Montero es el prime escrito publicado por Pedro Francisco Bonó (1828-1906). Fue publicada en París el periódico español ilustrado El Correo de Ultramar dirigido por Eugenio Ochoa, según afirman Pedro María Archambault, Emilio Rodríguez Demorizi y Vetilio Alfau Duran.
En consecuencia nuestra valoración de la novela El Montero se orienta a revelar las características sociales del campesino pobre del siglo XIX dominicano a partir de las caracterizaciones del montero como tipo social fundamental y de descripciones de costumbres, tradiciones, usos, valores, creencias, formas de vida social cotidianas: comida, bailes, tipo de vivienda, material de construcción y ajuares. Así como el funcionamiento de las relaciones sociales al margen de una racionalidad legal-institucional en el sentido de la sociología weberiana.
Estructura de la novela El Montero
La novela El Montero está estructurada en XII partes, en las cuales el narrador sigue un orden ascendente y dinámico hasta llegar al desenlace de su historia o mito.
En la parte I, Bonó hace una minuciosa descripción geográfica y ambiental de la costa del Nordeste, de manera específica, de Matancita, Matanzas-Nagua, espacio natural que sirve de escenario para el desarrollo de la novela. Resalta en la descripción del medio ambiente la riqueza natural de la vegetación y de animales salvajes: vacas y cerdos o jabalíes, entre otros. Riqueza natural que contrasta con el medio social de pobreza y subsistencia del Montero.
En la parte II, Bonó hace una descripción minuciosa, propia del observador atento y directo, del bohío o casa típica del campesino pobre del Cibao del siglo XIX dominicano (podemos afirmar del campesino dominicano en general, de esa época histórica).
Se trata de una descripción arqueológica-antropológica de los materiales de construcción del Bohío y de la herramienta: el machete, con los cuales el montero construye su propia vivienda.
“Los materiales empleados comúnmente en la construcción de los Bohíos son: horcones que soportan en sus ganchos la poca trabazón de las máquinas, las soleras están adheridas a la viga y a las varas por delgados bejucos, las paredes las forman tablas de palmas arrimadas unas a otras y amarradas…” ( Bonó, Predro Francisco, 2000, El Montero. Epistolario. Biblioteca Clásicos Dominicanos. Ediciones de la Fundación Corripio, INC, Santo Domingo, República Dominicana, pag. 51)
Los ajuares del bohío los describe Bonó diciendo que “componíase el ajuar de ésta: de cuatro o cinco rollo de seiba que servían de sillas en competencia con una barbacoa, mueble formado por cuatro estacas clavados en el suelo, soportando dos cortas palos atravesados, sobre los que descansaban cinco tablas de palmas barnizadas por el continuo frote de los cuerpos. En un rincón cuantro calabazas llenas de agua, encima de las cuales descollaba una pirámide de jícaras, compitiendo en blancura con la porcelana, y que colgados por los extremos a las espinas por dos trozos de limoneros colocados en cruz, denotaban el aseo del ama de casa…. (subrayado mío JFV) En las soleras estaban fijas varias quijadas de jabalíes en cuyos retorcidos colmillos descansaban macutos, cinchas y jáquimas, en fin, dos bateas y una mesa coja, pero muy limpia, completaban el resto de los mueble. (Idem, pag. 51)
En esta parte, también aparecen el Sancocho, como comida típica del montero y el aguardiente de caña.
Se inicia el celo de Juan (hombre maduro de 40 años) por el enamoramiento de Manuel (joven montero de 20 años) y María.
En la parte III, Bonó presenta una descripción de la joven María, hija de Tomás, criador y dueño de rancho en Matancita, quien en la estructura social campesina representa un tipo social de mayor jerarquía que la del montero. Asimismo, en esta parte el autor describe el ritual amoroso entre monteros (antropología y sociología de las relaciones amorosas entre campesinos monteros).
“Entre criadores y monteros, los jóvenes se declaran el amor, primero con los ojos, como en todas partes, luego el hombre apoya fuertemente un pie sobre el de la mujer, y esto equivale a una declaración circunstanciada y formal; si no la mujer retira el pie y queda seria, rehúsa; si lo deja y sonríe, admite; en este último caso se agrega –Quieres casarte conmigo-, y si una necia risa acompañada de un bofetón le responde, trueca anillo de oro o plata con ella y quedan asentadas las relaciones amorosas, pasándose a dar los pasos al matrimonio necesario” (Idem, pag. 58-59)
Aquí también Bonó describe la fiesta campesina o fandango y el baile, sarambo o guarapo, así como el compromiso entre los jóvenes enamorados (Manuel y María).
“¿Y qué es el fandango?” –se pregunta Bonó- y él mismo se contesta “¡oh! que no se vaya a interpretar por el fandango andaluz o de otro pueblo u otra raza que no sea la de los monteros. El fandango no es una danza especial; el fandango son mil danzas diferentes, es un baile en cuya composición entra: un local entre claro y entre oscuro, dos cuatros, dos güiras, dos cantores, un triple, mucha bulla, y cuando raya el lujo una tambora.” (Idem, pag. 59)
En este ambiente festivo del fandango, describe Bonó el baile del sarambo o guarapo; así como las improvisaciones o cantar en desafío haciendo uso de las coplas.
La parte IV, comprende la cacería de los monteros Juan y Manuel, emprendida a orilla del Nagua; narra el pleito entre Juan y Manuel y la actitud de Manzanilla (perro de Manuel), el cual se condice al bohío y despierta el presentimiento de María en relación a las condiciones de Manuel luego de ser herido de muerte por Juan.
Las parte V, narra cómo Manzanilla conduce a Tomás y a María al rescate de Manuel.
En la parte VI, Tomás busca a Feliciano, montero padrino de Manuel, para el rescate de éste.
En la parte VII, se describe la comitiva del casamiento y la pavoneada en recia de caballos, que conduce a los monteros al pueblo para realizar la boda.
La parte VIII, presenta la descripción de la comida y el fandango para celebrar el casamiento entre María y Manuel. Es notaria la cooperación entre las mujeres monteras en la preparación de la comida; así como el proceso de asado de puercos y jabalíes.
En medio del fandango y del baile, sarambo o guarapo, se produce la pelea entre Juan y Tomás; llega la desgracia con la muerte del criador y jefe de familia, Tomás, padre de la novia María.
Aquí Bonó atribuye como causa de los pleitos y asesinatos a “La tradición, el aguardiente y el tener siempre un sable a su lado.” (Idem, pag. 85)
Afirma Bonó “La tradición es la espuela que anima al joven a empeñar una pelea general por cualquier niñada.” (Idem, pag. 85)
Bonó hace una analogía o comparación entre la tradición “civilizada” de Europa con la realidad social del montero; ya que en el caso de Europa, según él, “la tradición ha dulcificado la costumbre en el hombre europeo…” (Idem, pag. 85)
Contrario al país de Bonó, en el cual la tendencia de las costumbre, a su juicio, está orientada por el alambique, el fandango, el aguardiente y las consecuentes peleas que conducen a la muerte y a la delincuencia. De manera que frente a un medio social dominado por el ambiente natural, la tradición y el aguardiente: “a tradición que ha degenerado en costumbre”, Bonó presenta la estructura institucional del orden en Francia como el modelo para civilizar el país del XIX.
Considera que la costumbre es lo que hace el dominicano superior en el sable cuando hace uso de él en la guerra.
“..pero ¿qué es lo que hace al dominicano tan superior en el sable cuando hace uso de él en la guerra? La misma constumbre…” (Idem, pag. 87)
En la parte IX, hace Bonó una descripción romántica de la luna de miel entre los recién casados; destaca como Manuel , llevado por la tradición asume el control de la familia y las propiedades a la falta del criador-jefe de familia Tomás.
Como una evidencia del pensamiento ilustrado francés y su influencia en Bonó vemos como al hablar de la felicidad cita a Rousseau: “Decimos, si es que la hay en este mundo, porque muchos, por ejemplo Rousseau, definen la felicidad como el ser menos infeliz, proposición negativa que tiene una exactitud desesperante, con la cual es preciso convivir.” (Idem, pag. 91)
La parte X, comprende el viaje de Manuel a Macorís; el recuerdo del homicida Juan por parte de Teresa y María; el regreso de Manuel con mercancías compradas en su visita a la ciudad; la comida de Manuel (del montero) “…en su desinteresada abundancia e íntegra simplicidad.” (Idem, pag. 99)
Destaca Bonó que “Los hábitos se transmiten de generación en generación, y sólo aguardan para ingerirse en la familia, que el hijo ocupe la posición del padre. Manuel heredero de la posición de Tomás, adquirió los mismos hábitos, y cuando concluyó la cena, la vieja hamaca del criador los recibió fumando su pipa.” (Idem, pag. 99)
La parte XI, narra el regreso de Juan; su intento de violar a María, la búsqueda de Juan por el Capitán, Feliciano y otros monteros. Juan fue sorprendido luchando con María.
La parte XII, narra el desenlace con la muerte y el entierro de Juan al ser sorprendido por Manuel, quién con un sablazo en la cabeza venga los agravios del villano.
La Sociedad Dominicana de mediados del Siglo XIX
La estructura socio-económica de la sociedad dominicana de mediados del siglo XIX está determinada por unas relaciones sociales de producción precapitalista; sin embargo, ya existe en la agricultura y el comercio una economía de pequeños y medianos productores fundamentalmente en la región del Cibao, en la cual el modelo de capitalismo mercantil simple se desarrolla alrededor de una industria tabaquera autóctona, sobre la base de la pequeña y mediana propiedad de la tierra. En ciudades como Santiago de los Caballeros y Puerto Plata se dinamiza el comercio interno y externo (así lo confirman historiadores y estudiosos de la sociedad dominicana como Juan Bosch, Juan Isidro Jiménez Grullón, Franklin Franco, Jaime de Jesús Domínguez, Roberto Cassá y otros).
Paralelo a la dinámica económica de un capitalismo mercantil, generador de una estructura social y política liberal en el Cibao y de una economía maderera y hatera en el sur (Santo Domingo, el Sur Profundo y el Este del país), se mantuvo una economía y sociedad de subsistencia basada en la montería, que tuvo sus orígenes en la época colonial, de los siglos XVII y XVIII, fundamentalmente a partir de las devastaciones de Osorio de los años 1605-1606.
Personajes y estructura social revelada por la novela El Montero
El espacio social de la montería está estructurado en una relación hombre-naturaleza en su aspecto más simple de unas relaciones de producción precapitalistas, como la base infraestructural sobre la que se conformó una diferenciación social, cimentada en una división social y diferenciación social simples, propias de una economía precapitalista productora de valor de uso, en el sentido que lo expresa Carlos Marx y Federico Engels en su concepción sociológica de la historia.
En este contexto socio-económico la estructura social está conformada por los campesino criadores dueños de ranchos y jefes de familias, como es el caso de Tomás y su esposa Teresa, en un nivel de subordinación social están los monteros, cazadores de animales salvajes (cerdos, jabalíes y vacas, entre otros), como Juan y Manuel, quienes viven en el Bohío de Tomás, su jefe inmediato; su modo de vida solo se diferencia del criador por algunos detalles. Además, existen otros estamentos, como el de la autoridad policial, como es el caso del Capitán y en el pueblo cercano, el Cura.
Las mujeres, al igual que los niños son las responsables de las labores domesticas en el bohío.
En esta sociedad predomina una estructura de valores tradicionales heredados de la época colonial, que se expresan en: sus costumbres, tradiciones, usos, hábitos, creencias, arte musical y creencias religiosas y mito-poéticas. Estos elementos de la cultura campesino-montera tienen sus expresiones concretas en la novela El Montero, como un realismo social, en: el fandango o fiesta montera, el bohío y sus ajuares, el baile, la música, la justicia natural, el pavoneo o paseo a caballo por el poblado más cercano, la comida (la carne de cerdo salada, el sancocho y los víveres), el descanso-la hamaca, la pipa y el aguardiente de caña, los amores entre monteros, la boda y las peleas.
Todos estos elementos de la cultura montera campesina se dan en una estructura socio-económica pre-capitalista de subsistencia y marginal ( a mediados del siglo XIX), la cual se desenvuelve en un ambiente de un paisaje natural bellos versus un ambiente socio económica y cultural de pobreza extrema, como espacio del montero dominicano.
De manera que se trata de un doble realismo presentado por Bonó en múltiples pasajes, descripciones y pinturas en su novela El Montero. Con esta novela estamos frente a un invaluable documento-texto-fuente, que nos permite reconstruir de manera sociológica la forma de vida, el espacio social, con sus estructuras: económica, social y de valores, de la sociedad montera campesina marginal del siglo XIX dominicano. Este es, precisamente, el valor sociológico de la novela El Montero.
